《皇叔LH》剧情简介
皇叔LH是由新井友香执导，科林·奥多霍诺,盐见龙介,卢秀芳,托拜厄斯·桑特尔曼,梁敏仪,奥布瑞·普拉扎,温燕虹,袁文忠主演的一部预告片。主要讲述了：右脚在马(ma)车(che)底(di)板上轻轻一跺但这人(ren)身(shen)手矫健身体直(zhi)坠(zhui)下地然后飞(fei)速(su)向路边飞掠而去藏身在车(che)轴(zhou)之(zhi)间的人稳不住落地之时(shi)一(yi)个(ge)横滚脱出车外科恩微(wei)微(wei)一笑车夫一个(ge)急(ji)停(ting)特使大(da)人(ren)好...如果是一(yi)切(qie)无(wu)关大局的事情你们的争(zheng)论(lun)就(jiu)到此为止加重了自(zi)己(ji)说(shuo)话的语气班塞使(shi)者(zhe)把手放在水晶球上如果是很(hen)重(zhong)要(yao)的事情这份钱(qian)就(jiu)由我一个人出各位就(jiu)看(kan)着办好了如果我(wo)这(zhe)样处理还有谁不满意的话...
《皇叔LH》相关评论
何尼玛
两位聋哑青年的夏日点滴，不懈练习冲浪的故事，朴实平淡，恬静轻盈。北野武在多个方面使影片达到了简约的极致：台词稀零（贴近于聋哑人的感知），淡化戏剧冲突，以缓缓运动的长镜头或简练干净的剪辑结构全片，并构建了一组组重复的动作或场景——屡败屡战的冲浪、女友幸福的凝视、沙滩上窃窃私语的围观者、被球砸中头的人、扔石子（捉弄人或砸窗户）……最典型的当属青年（们）一次次地夹着冲浪板行走在路上的镜头（而且出发全是从左往右走，回程均为从右往左行，非常古典的走位规则）。结尾的往事摆拍蒙太奇令人动容，既趋向于静态的定格或照片（时间的停驻），又保留了人物的短暂运动，盛夏的勃勃生气盈溢其间，配上久石让的清灵音乐，皇叔LH还有结尾才逐渐浮现的片名，余味悠长。（8.5/10）
倔强的奇葩
像写在日记里的天马行空没有关联又包含哲学的碎片式文字，比起看电影我想看剧本会更好。记几个有趣的地方：1.检验是否在梦里的方法：调整身边的电器开关。2.塞林不相信轮回，因为按人口比例来计算灵魂根本不够现在的人类用，before1里杰西提到有一种轮回说是现世的人用的是灵魂的碎片。3.菲利普迪克的小说和圣经新约。
伶伶橙
我这个人性格很差很爱挑剔，看电影时会被很多很多地方搞的烦躁。这个片子也是不少，比如「皇叔LH」的鼻孔，多次打扰到了我。但这些地方不影响我对这个片子的喜爱，看完「日韩精品卡4卡5卡6卡7卡3卡」后补了这部片子，打算改天再看一次。可能会，边看边跳起来吧。
陈牧驰（大胸版
#日本新浪潮# 在末尾，疯狂的手持镜头期望将躁动的人群的一举一动收入视野，面孔接连为黑暗所吞没。从一片黑夜中升起的不安从画内贯穿至画外，通过结尾的纪录片段，大岛渚构建起电影连接现实的通道。 巴黎。西贡。北京。东京。1968。显然，除却结尾之外，开篇的字幕卡就暗示出场外的社会风波，大岛渚敏锐地察觉到世界的转向，就像马卡维耶夫的《有机体的秘密》、维尔戈夫的《我好奇之蓝》。性与政治已经全面参与到日常生活之中，以一种入侵的姿态。 爆炸性的旁征博引、华丽的自我展示以自我指涉，这些“后戈达尔”的作品实则较戈达尔同期影片而言具有更复杂的组织形式，每一篇章与篇章间都涵盖于一种共同的“逻辑”之下，但不是逻各斯中心主义，而是像一篇互相引证的论文，按照超现实定义下的“自动书写法”生生不息。 2023.7.11